有的老人甚至分不清角色和演員。一位60歲的觀眾在短劇評論區(qū)留言：“男才女貌，天生一對，希望你們能夠幸福美滿?！?/p>

許多年輕人回復她：“那是假的?！?/p>

短劇已經占據(jù)了許多中老年人的精神生活。據(jù)《2024微短劇行業(yè)生態(tài)洞察報告》，近一半（49.6%）的中老年人每天觀看短劇，82.3%的中老年人每周至少觀看一次。

年輕人回家時，?？吹介L輩們沉迷于手機短劇的場景。有人注意到母親做飯時，手機總在一旁大聲播放短劇，“聽著聽著她就會笑起來”。有人發(fā)現(xiàn)，叔叔即便在全家聚餐時，也要用水杯支著手機。

中老年短劇逐漸成為熱門賽道。爆款劇《閃婚老伴是豪門》播放量達5.8億。2月初，74歲的著名演員劉曉慶主演的短劇《萌寶助攻五十歲婚寵》開機。

中老年人究竟在看什么？什么樣的內容影響著他們的精神世界？我們梳理了大量中老年短劇，跟隨了一部短劇的拍攝，并訪談了二十余位從業(yè)者和中老年觀眾。

我們發(fā)現(xiàn)，中老年短劇的大部分內容極度迎合那一代人的刻板印象和價值觀。比如，中老年女主必須付出大量勞動、吃盡苦頭并原諒一切，最終才能得到愛；而中老年男主的“困境”往往只是被誤解，他們是世界首富、頂級專家或鎮(zhèn)國戰(zhàn)神，卻沒有人認出來。

劇中，悲慘的母親總是受盡不孝子女的欺凌，隨后又找回早年走失的，極盡孝道的子女，得到補償。

也涌現(xiàn)了一些新內容，比如中老年人的浪漫愛、會真實發(fā)生的“廣場舞霸凌”（爭搶跳舞地盤），這些都是以往被傳統(tǒng)影視忽視的，中老年人的真實精神需求。一些年輕從業(yè)者試圖在短劇中注入新的價值觀，如表達女性獨立、女性互助和反對家暴，從市場結果來看，遠不如傳統(tǒng)價值觀受歡迎。

對于中老年觀眾，短劇是打發(fā)時間、獲取陪伴的工具。他們大多沒有明確的題材偏好，“刷到什么就看什么”。生活中，他們也沒有太多其他娛樂選擇。正是在這個被動接收的過程中，短劇漸漸占據(jù)了他們精神生活中的大部分空間。理解他們的精神世界被什么占據(jù)，或許就是“看見”他們的第一步。

女主角：勞動最光榮

女主角被愛上的時刻，往往是她付出勞動的瞬間。在中老年短劇中，女主角常被設定為保潔、保姆、家庭主婦和裁縫，通常她們都是“照護者”。

《五十歲保姆嫁豪門》中，保姆王桂花因修好總裁的輪椅而受到青睞。《閃婚老伴是豪門》中，石小秀為總裁縫衣，陽光映照她的側臉，令總裁情難自已。伴隨煽情的音樂，他對她說：“我們結婚吧?！?/p>

“縫衣服”是一個經典場景。在另一部短劇中，女主角同樣以縫衣服打動了一位大爺，從此大爺常假裝衣服扣子開了，主動找她縫扣子。

因此，勞動場景的拍攝至關重要，必須展現(xiàn)女性勞動時的美?！稅墼邳S昏遲暮時》中，男女主角心動的瞬間——女主的保潔場景，拍了三個小時。

導演要求女演員雙腿并攏跪坐，微微皺眉，仰起臉，以俯拍的角度進行特寫。導演希望她抬眼時顯得“詫異”，再因“很多年沒有被男人盯著看”而低頭露出害羞的表情。

一位燈光師將柔光燈移至女演員前方，均勻照亮她的面龐。另一位則在她身后點亮一盞鏑燈，勾勒出輪廓光，使她的發(fā)絲發(fā)亮。為了讓她的發(fā)絲飄起來，劇組手忙腳亂找不到吹風機，最后用一塊黑色硬板朝她賣力扇動。

最終呈現(xiàn)在鏡頭中，女主盡管身著保潔服，但面容姣好，發(fā)絲金黃，宛如偶像劇女主角。

據(jù)DataEye短劇數(shù)據(jù)平臺，中老年甜寵短劇的男性受眾多于女性。這類“照護者”形象完全契合了他們對家庭分工和女性定位的刻板印象。男觀眾在評論區(qū)表達贊賞：“賢惠的妻子，她的價值遠勝過珍珠?！?/p>

中老年女性觀眾同樣認可這類形象?！罢兆o者”能通過勞動贏得愛的設定，給她們帶來莫大的精神安慰。編劇momo剖析道：中老年女性在現(xiàn)實中處于弱勢，付出被忽視，因此渴望有人關注她們的辛苦，給予拯救。

短劇《五十歲保姆嫁總裁》的情感高潮是，男女主角同房，男主睡地上，夜深氣氛曖昧時，他卻談起對女主獨自養(yǎng)育孩子的心疼，勸她不要逞強。評論區(qū)的女性觀眾們和女主角一齊感動落淚。

女性觀眾還樂于在評論區(qū)指出一些拍攝錯誤：縫衣服時需結合衣服顏色、縫線應從里襯開始、炒菜放油后不該馬上放鹽，“肯定不會很好吃”。

“照護者”不單付出勞動，還需承受許多苦難?？嗲槎虅∈侵欣夏甓虅≈凶钤缡荜P注的題材，但這一題材特指女性受苦，受眾也多為50歲以上女性。

苦情短劇無限放大中老年女性生活中的痛點?！肮?jié)儉就是賣血，窮就是撿破爛，受欺負就是被人打?！本巹omo總結。

演員白晶晶列舉了她演過的苦情劇設定：女主們?；嘉赴?、肺癌等，尤其是肺癌，便于表現(xiàn)痛苦，可以咳嗽、吐血，必要時還會為孫子擋刀。單身女主被迫嫁給老光棍，已婚的則遭遇丈夫出軌；她們在家庭中通常當“保姆”，被親戚剝削，被兒女言語凌辱、推搡也屢見不鮮。在職場上，她們又因底層職業(yè)常遭輕視，甚至經歷性騷擾。

“每天被打罵推搡，然后倒地，臉化得特別黑，頭發(fā)一會兒給化黑，一會兒化白”，演員白晶晶說。女性極盡夸張的受虐似乎成為一種觀賞品。她曾連拍兩周苦情劇，每天“從頭哭到尾”。白晶晶有時使用催淚棒和眼藥水。

女主角往往選擇“隱忍”，這也再次落入社會對這一代女性的刻板印象。在一幕中，女主謝雨芹在玉器店受到店員刁難，始終低垂眼簾。導演要求拍攝她的手部特寫——她一碰到玉佩便下意識縮手，店員因此將玉佩收回，刻薄地說“別碰壞了”，才再次遞給她。

此時，謝雨芹感到“為難”、“黯淡”和“尷尬”。總裁男主的出現(xiàn)帶來了轉機。這原是她從苦難中解脫的機會，但面對總裁的援助，她卻接連四次拒絕。

男主要求店員包裝玉佩并刷卡——“算了吧，這個太貴了?！?/p>

男主暗示身份，要求店員道歉——“算了，沒必要?！?/p>

前夫與情婦試圖搶奪玉佩，謝雨芹試圖拉著男主避開——“我們走，不要和這種人一般見識?！?/p>

店員被經理訓斥后，發(fā)抖著道歉，謝雨芹又為店員解圍——“算了吧，沒必要，也不是多大事?！?/p>

中老年女主們最終會原諒一切：寬容刁難自己的店員、向老賴親戚屢次借錢，甚至面對打罵自己的兒女，都會冰釋前嫌。

即使到全劇結尾，打罵母親的兒子受到懲罰，身為母親的女主角也不能表現(xiàn)得“揚眉吐氣”。

女主演白晶晶解釋：母親的情感關注始終在孩子身上，而不在自己。因此母親沒有“逆襲”的說法，即便欺負自己的兒子被懲罰，也不能因此得意洋洋，反而應對兒子懷有憐憫和理解，“母親不能演反了，始終是偉大的形象”。

男性虛幻的苦：扮豬吃老虎

不同于中老年女主必須無盡吃苦，中老年男主不能吃太多苦。編劇昱卓說，因為男性觀眾普遍不希望看到男主被虐，只想看成功。他們唯一能接受的受虐情節(jié)是：男主一心為公司卻被誤解和嘲笑。

與中老年女主常被推搡打不同，中老年男主只會遭受面子的折辱，最多是口頭謾罵和威脅下跪。當真正發(fā)生沖突，男主總會在混戰(zhàn)中勝出，滿臉血污地宣布：“我只是老了，不是死了。”

真正的傷害通常落在男主身邊的女性身上：男主妻子被搶，女兒被欺。編劇momo舉例：男主在妻子懷孕時，車遭破壞，無法及時送她去醫(yī)院。

男主的苦集中在事業(yè)上，通常是“懷才不遇”，且“不遇”的過程很短暫，迅速開啟“打臉”情節(jié)。

“退休返聘”是常見題材。如《退休返聘之一鳴驚人》中，男主張建國被裁員退休，感到低迷，但不久后遇到某集團維修不好的機器，他成功修復，證明了自身能力，最終得到集團老總的下跪致謝，事業(yè)再度起航。

這一情節(jié)契合中老年男性的內心期待：他們仍認為自己有能力，不甘心退休或下崗，美光盛世總編搖光分析道。評論區(qū)也證實了這一點——“當董事長給張師傅跪下那一刻，我忍不住流下了眼淚?！辈簧倌行杂^眾與董事長的情感產生共鳴，認為“只有艱苦創(chuàng)業(yè)過的人才懂得那一跪”；另一些則代入維修師傅，感嘆“真后悔我沒有遇到這么好的老板”。

另一常見題材是投資和創(chuàng)業(yè)?！艾F(xiàn)實中可能被騙錢，但在劇中，他不會被騙，不會真的失敗?！本巹￡抛空f。

從“懷才不遇”到“打臉”的轉折有時結合父子關系——任憑兒子已成百億企業(yè)的總裁，最終仍需依靠世界首富父親的援助，既頌揚父親的能力，也傳達出父愛的偉大?！斑@是種不服老的心態(tài)。雖然我老了，但我不比年輕人差?！睋u光說。因此，《保安老爸竟是世界首富》的簡介中寫道：“兒子企業(yè)傾覆只一刻，轉眼間，峰回路轉，父親出手須臾扭乾坤！”

逆襲的男主有時還順便為國爭光。在《退休返聘之一鳴驚人》中，張建國修機器前遭到“倭國專家”的挑釁，專家稱一個月內能修好，結果張建國當場搞定，令專家臉色大變，賠禮道歉。評論區(qū)贊譽其為“大國工匠”，機器維修的情節(jié)上升為愛國情懷的表現(xiàn)。

事實上，男主的困境往往是虛構的。他們通常擁有“馬甲”設定，這在劇名中得以體現(xiàn)：《保安老爸竟是世界首富》、《外賣老爹竟是滿級大佬》、《烤串老爸竟是鎮(zhèn)國戰(zhàn)神》。即便是靠維修機器逆襲的張建國，最后也被揭露真實身份——退休前其實是年薪兩三百萬的技術專家。

好子女找媽媽

中老年短劇中通常有兩類子女：“壞子女”和“好子女”。前者方便觀眾代入現(xiàn)實中對子女的不滿（以一種極盡夸張的方式），后者則提供理想化的精神安慰。

壞兒子的經典形象包括兩種：一種是賭鬼，導致放貸人上門欺辱母親；另一種是與富家女結婚后的“白眼狼”，視母親為免費保姆。壞兒子們常為自己的彩禮錢，逼迫母親嫁給某個老光棍。

壞女兒通常表現(xiàn)為拜金和驕縱，向母親無限索取金錢，惡言相向，或與母親關系淡漠，自私自利。

擁有“壞子女”的往往是女主角（這也是她們無盡苦難的一部分），為排解內心苦悶，她們的情感往往寄托在曾經走失的另一個孩子身上。被人推搡在地時，她會捏緊脖子上的半枚玉佩，默念：“如果女兒沒有走丟就好了”。這種情感也可能寄托于突然出現(xiàn)的“好子女”，即男主的子女?！昂米优痹谒还_造謠時挺身而出，怒斥對方，拉著她的手說：“我相信你”；在她暈倒于路邊時恰好出現(xiàn)，將她送到醫(yī)院悉心照顧。

還有一個經典的巧合是：男主的“好子女”恰好是女主失散多年的親生孩子——通常是孩子在走失后被男主收養(yǎng)。

無論是否親生，曾是“好子女”還是“壞子女”，只要他們愿意改過自新，便擁有重新開始的機會。中老年短劇通常以家庭大團圓收尾。如果有一個孩子，便是三人相擁；如果有兩個孩子，則是四人相擁，將本就狹窄的豎屏鏡頭變得更加擁擠。

“好子女”還有一個分支是“寒門貴子/貴女”。這類故事通常設置在中老年人關注的鄉(xiāng)村人情社會——寒門子女通過努力光宗耀祖，讓父母在全村揚眉吐氣。

短劇《回村后，寒門貴女驚艷全國》中，女主角紀青云是一名在化學奧賽中脫穎而出的農村少女。她原本功成名就，回家報恩，卻突遭車禍成了植物人，紀家因此受村里人欺凌。

在一場農村婚宴上，紀青云的妹妹作為伴娘遭到伴郎性騷擾，紀青云的輪椅也被搶奪。伴郎甚至以紀青云的性命威脅她父母，要求將小女兒嫁給他。鄰居們則以“寒門無貴子”的論斷譏諷他們一家。

孩子是中老年人的最大痛點，編劇momo觀察到，因此“孩子因自己而受羞辱”的情節(jié)能引發(fā)廣泛共鳴。

當困境達到高潮時，紀青云突然蘇醒，自稱“國師”，能證明其身份的屬下也紛紛趕來。寒門貴女開始“打臉”：她示意屬下當眾向父母送禮，獻上別墅、玉如意、玉靈芝、一萬兩黃金和令村民震驚的“南海天然玉觀音”。屬下高聲宣布：“從此紀家福祿加身，百年無憂！”

觀眾在評論區(qū)感慨：“看到紀青云報答父母的那一幕我淚目了，太孝順了！”也有觀眾好奇“黃金一萬兩現(xiàn)在值多少錢”。編劇momo說，只要故事氛圍烘托得好，中老年觀眾不會糾結劇情虛實，他們關注的只是子女“能不能讓我在全村站起來”。

子女報恩的主題在中老年短劇中普遍存在，比如《團寵老媽惹不起》、《三個女兒把老媽寵翻天》、《我的四個兒子是大佬》，都講述了在家庭中遭受刁難的母親，最終通過兒女的努力，得到應有的尊重和支持。

報恩的角色也可以是兒媳。在《離婚后，被三個兒媳寵上天》中，三個兒子因工作無法歸家，換作三個兒媳幫助母親大戰(zhàn)渣男。最終，兒子、兒媳共六個人排成一字，喊著“媽！我們回家！”向她奔來。

廣場舞霸凌

除去高度迎合刻板印象的內容，中老年短劇中也存在對中老年生活的新挖掘，例如“廣場舞霸凌”。

在橫店華夏文化園背后的一個廣場上，“廣場舞霸凌”正式開拍。女反派呂芳霞身著絲綢紅裙，紅嘴唇搭配金耳環(huán)，手掌向下一擺，譏諷道：“這里是我們跳交際舞的地方，你們廣場舞那么低級的東西，哪里都可以跳，趕緊給我換了！”她身后是一群穿著旗袍和V領襯衫的中老年女性，個個昂著下巴，氣焰囂張。

女主角李秀芹站在另一群代表廣場舞的中老年女性身前，服飾以素色運動服和長裙為主。她試圖好言相勸，期望雙方能共享同一個廣場。然而，呂芳霞卻將交際舞視作富家太太的象征，冷冷質問：“你們也配和我們一起跳？”

隨著矛盾升級，這場小沖突逐漸演變?yōu)殡A層對立。李秀芹挺直脊背，堅定回應：“我們不讓！”雙方的救兵接連到場，廣場上掀起一場斗爭。

除了服飾、姿態(tài)和言語，舞隊所使用的音箱也成為一種象征。在短劇《舞林對決》中，廣場舞方使用的是普通音箱，后續(xù)的沖突中被人一腳踢破；而交際舞方則用帶觸控屏的智能音箱，能夠顯示歌詞，甚至調節(jié)音調。

廣場舞霸凌有時也會設置為年輕人對中老年人的霸凌。在這樣的對抗中，跳街舞的年輕女孩們嘲笑女主陣營的年齡——“一把年紀了去棺材里等著吧”；她們也調侃女主角的容貌——“還想憑著松弛皮肉吸引男人嗎”。這些女孩背后是她們的富二代男友們，而在男主出手后，這些年輕人及其富一代父親都為霸凌行為付出了代價。

“廣場舞霸凌”相當受市場歡迎。導演王星壹說，在《閃婚五十歲》的諸多片段中，“廣場舞霸凌”段落最能吸引觀眾點擊和付費。

這或許是源于，這一場景的確貼近中老年生活，并且是第一次被認真看見。傳統(tǒng)影視劇中，廣場舞往往充當背景板，或是“擾民”的反面教材，難以得到細致的呈現(xiàn)。

第一部以廣場舞為主線的短劇《舞林對決》，就取材于編劇賀舒凝的親身經歷。她常陪母親跳廣場舞。原本在她們的廣場上，大家和諧共舞，然而某天，一個阿姨開始收每人每月五元的音箱電費，并提出競選領舞。盡管是競選，舞團早已以她為核心，理所當然地推選了她。

就在這時，另一位阿姨站出來反對，拒絕交錢，也不甘心落選領舞。她讓丈夫買了另一個音箱，堅定宣布：“不爭饅頭爭口氣，我自立門戶，愿意跟我走的就跟我走?！弊源?，一支不收錢的新廣場舞隊伍誕生，她們稱她為“隊長”。

中老年浪漫愛

浪漫愛是中老年短劇對中老年人精神需求的另一個新發(fā)現(xiàn)，盡管早期以脫離現(xiàn)實的樣貌呈現(xiàn)——“年輕總裁愛上絕經的我”一度成為噱頭。

實際上，這類題材只占少數(shù)，并迅速被禁拍。絕大多數(shù)中老年女主還是與中老年霸總搭配。這些男主長著國字臉，眉眼端正，白手起家，成熟穩(wěn)重，戀愛中對待感情專一而克制。

相比年輕甜寵劇追求新鮮刺激，美光盛世總編搖光總結，中老年的浪漫愛更注重情感的細膩，爆點在于“小動作的設計”。

這些“動作”必須體現(xiàn)實際付出。當女主重病住院，男主通過問詢病情、獻血、墊付巨額醫(yī)藥費展現(xiàn)情感?！袄夏耆瞬粫p易說出口，是通過點點滴滴展現(xiàn)出來?！毖輪T牛志強說。

同時要突顯情感的細膩。男主在付出諸多后前往病房看望女主，劇本簡略描述為：“一瞬之間，四目對視，溫情動容時刻?！毖輪T牛志強把這一幕細化為一系列動作和表情：他從門外微微探身，步伐急促，來到病床旁后又放緩，靜靜注視女主，笑容逐漸浮現(xiàn)。

男女主推進感情的方式是不斷解決生活中的麻煩，從兒媳生產到職場歧視。一位中年觀眾認為這很接地氣，年輕人常問“愛不愛”，而中年人不可能只考慮戀愛，“柴米油鹽的情節(jié)更多一點”。

情感節(jié)奏也隨之放慢。翻閱《愛在黃昏遲暮時》的劇本，難以看出男女主何時墜入愛河。劇中沒有情話和關系確認，兩人在第3集首次見面，男主為女主解決了3場風波，但直到第20集，他們再次相見，僅說了8句話便各自離開。肢體接觸直到第39集才出現(xiàn)——男主拉起了女主的手。這在年輕甜寵劇中難以想象，通常需要壁咚、抓手腕、親吻等動作來展現(xiàn)總裁的“占有欲”。

但“甜寵”仍是中老年受眾的需求。我們訪談的6位從業(yè)者都認為，這源于傳統(tǒng)影視中中老年愛情的缺失。通常，中老年人作為配角，圍繞柴米油鹽、兒子孫女展開情節(jié)，很少聚焦于他們的戀愛。短劇則填補了這一空白，緩慢且務實的劇情中不乏“糖點”，如補拍婚紗照、微笑對視、在溫馨的屋內一起吃晚飯。

年輕甜寵劇的套路也逐漸被引入中老年領域。閃婚和白月光的情節(jié)頻繁出現(xiàn)，甚至有子女逼婚父母的橋段——男女主均為總裁，子女為了利益逼迫他們聯(lián)姻，但最終，男女主在假扮成保潔和農民工的過程中意外相愛。

在黃昏戀的結尾，劇情總是傳達“這個年紀遇到真愛不容易”。總裁跪下掏出價值一億的庫里南大粉鉆戒，感慨道：“年過半百，我只想為自己活一次?！敝辽龠@刻，社會暫時松開對中老年人的束縛，讓他們回歸自我。

當年輕人想注入新價值觀

中老年短劇的導演、編劇大多是90后和00后。我們曾以為他們會通過與父母交流獲得素材，理解受眾心理，但訪談的十多位年輕從業(yè)者都說，他們不與父母談論自己的工作，也鮮少做市場調研。相比聽取中老年人的意見，更高效的方式是拆解爆款案例，模仿創(chuàng)作，再投入市場檢驗。

成熟的短劇公司不會給編劇太多“揣摩”和“調研”的時間。在編劇昱卓的前一家公司，一個月平均要產出50部短劇，一部劇從寫作到完成拍攝只有18天，若無法完成就會被市場淘汰。昱卓覺得那時的創(chuàng)作更像是“對標”，只需在框架內更換人名和元素。

“我們職業(yè)編劇在寫時，更多的是受制于平臺方、投資商或領導的要求，而不是專注于老年人的心理”，編劇momo說，只要找到老年人喜歡的題材，讓他們點擊觀看，剩下的便只關乎短劇本身的敘事邏輯。

不過，年輕從業(yè)者與中老年人之間的距離，也為中老年短劇提供了新的視角。一些年輕人正在試圖打破劇中的傳統(tǒng)價值觀。

導演楊濤睿就曾與五十多歲的男主演發(fā)生分歧。一次拍攝中，當女主角在鋪床單時，男主演只是微笑觀望。楊濤睿問：你不應該去幫女主嗎？怎么還在笑？男主演說，他認為女主這樣做很賢惠，應該表示欣賞。楊濤睿意識到，這個問題背后是兩代人不同的價值觀，她希望“給掰回來一點點”，于是反問：“賢惠就代表這些活都讓她來干嗎？”

市場規(guī)律也推動著價值觀的更新。由于短劇數(shù)量龐大，行業(yè)對新意非?？是螅┤玳W婚題材在短短半年內出現(xiàn)了幾百部作品，最終會被自然淘汰，從業(yè)者必須尋找新的題材以盈利。

去年底，業(yè)內涌現(xiàn)出一批“中年大女主逆襲”劇本，這些劇本聚焦女性反抗、中老年互助以及反對家暴的主題。與以往的甜寵劇不同，這些劇本強調女性維護自主權，而不再只是讓女主受虐，等待男主救贖。導演王星壹很喜歡這類題材，去年12月他拍攝了《主婦的鐵拳》，講述一名中年女拳擊手因車禍穿越，附身于一名被家暴的主婦，幫助她反抗。

多位從業(yè)者提到了電影《出走的決心》對他們的影響。這部電影講述了女主在五十歲時決定逃離家庭重壓，獨自學車出走的經歷。搖光的團隊在創(chuàng)作短劇時受此啟發(fā)，決定在結尾讓女主擺脫出軌多年的丈夫，去環(huán)球旅行。

另一類大女主劇則關注中年女性的事業(yè)第二春，即便是以“天降彩票”的形式呈現(xiàn)，如《我本素人四十歲卻勇闖娛樂圈》。劇中，女主在第四集便遇到了伯樂導演，開始逆襲。

“大部分中老年人其實已經在覺醒邊緣，只是沒有合理的表達途徑”，編劇昱卓說，因此她希望短劇能“刺破中老年人認為合理，但本質上并不合理的事情”。

然而，更有經驗的編劇momo對此持不同看法。她認為新價值觀不適合中老年短劇，創(chuàng)作時反而會刻意代入傳統(tǒng)價值觀。她反問：“為什么要讓中老年人覺醒？”她也質疑“出走”主題：“步子跨得大了，她們又能去哪兒？”她的朋友曾告訴她，自己勸說母親出去做些事，結果只引來母親的反感，認為她已經長大，不再需要自己。

momo認為《出走的決心》更適合這樣改編：女主被打壓多年后，突然發(fā)現(xiàn)自己竟是女總裁，從此開始享福，懲治不孝女和前夫?！熬駥用娴幕貓罂床灰娒恢挥羞@種強沖突，才能讓她們覺得自己的付出得到了回報。”

個別新價值觀的作品在市場上獲得了一定認可，如講述離婚出走和女性獨立的短劇《分手的決心》沖上月榜第21位，播放量達到千萬。

但多數(shù)新嘗試還是淹沒在短劇流中。榜單前十的作品仍以傳統(tǒng)題材為主，中老年甜寵和苦情的爆款數(shù)量遠高于大女主題材。

新價值觀也很難新得徹底。編劇赫心蕊曾將新聞人物王柳云改編成短劇，女主角同樣是一名熱愛畫畫的保潔。她堅持自己的特長，最終成功舉辦了個人畫展。但為迎合市場，赫心蕊還是在劇中加入了一名位暗中支持女主的中年總裁。這部短劇名為《50歲老媽再遇真愛寵上天》。

好在去年十二月，她的劇本被換到了另一家公司，使她有更多空間去實踐新的價值觀。新的劇名改為《得過不且過》，新公司要求減少情感戲，增加事業(yè)線，讓女性成為推動故事發(fā)展的主線。

中老年演員一天工作23小時

當46歲的女演員白晶晶被問及曾在傳統(tǒng)影視劇中飾演的角色時，她答道：“你知道有部戲叫《捉妖》嗎？女主的媽媽，也就是夫人……我演的是夫人身邊的嬤嬤?！?/p>

這樣的“配角的配角”正是傳統(tǒng)影視劇中，中老年演員，尤其女性演員所能得到的角色機會。

短劇最初也沒有中老年主角，甚至中老年短劇剛問世時也不被看好。導演王星壹在接到《閃婚五十歲》的劇本時，對市場反饋充滿疑慮，輾轉找了多個平臺投放，結果平臺也不太認可。沒想到，上線后迅速爆火，第二天便登上熱榜第一，觀眾為這部劇充值了近3000萬元。

自此，中老年短劇紛紛涌現(xiàn)，中老年演員逐漸迎來主角的位置。45歲的牛志強，從前也在影視劇中演“配角的配角”，第一次出演短劇男主后，他決定從此多拍短劇。一方面，短劇主演的片酬能達到傳統(tǒng)影視劇配角的兩倍；另一方面，短劇的拍攝周期通常在七天內，每月最多可以拍三部，不必像正劇中戲份少卻要待命一兩個月。

曝光度也至關重要。牛志強說，每年演三十部短劇，爆火的概率肯定比演四部長劇要高。一旦主演的劇成為爆款，下一部作品的片酬也會隨之上漲。

不過，短劇普遍每天拍攝超過14個小時，令許多年輕演員也感到吃力，更遑論中老年演員。40歲的劉美希有一天連拍了23個小時，并且，身為女主角的她需要長時間站立。46歲的白晶晶則常?！皬脑缟媳犙劬凸嗫Х取?，拍攝期間累得迷糊，忘記臺詞時也要喝?？Х葘е率?，她不得不再吃安神的藥。

白晶晶還有腰疼的慢性病，拍短劇時要隨身攜帶膏藥。

有一次，氣溫高達39度，劇組為了防止過曝，用白布將小院的頂部封上。白晶晶因此中暑，渾身發(fā)麻，躺了半小時才重新站起來。盡管身體不適，她還是繼續(xù)工作了五天，回家后扁桃體發(fā)炎，頭暈腦脹，打了兩天吊瓶。她在朋友圈寫道：“所有短劇的名字都叫奪命小短劇?！?/p>

中老年女性演員還需面對大量挨打、哭喊的苦情戲份。白晶晶曾因出演一部短劇，在七天內每天都被打罵，被推倒在地。一場戲她被小流氓欺負，兩個群演因缺乏經驗，只能用真打來完成戲份，用棍打、用腳踢，當天高溫40度，沙地上布滿野草和石塊，白晶晶一面挨打，一面穿著薄襯衫在地上反復滾動。

面對大量的凌辱和叫罵，演員即使身處演戲情境也會感受到精神上的攻擊，“是人性的摧殘”。白晶晶只能在接戲間隙睡到自然醒，吃點蔬菜和水果，“忘掉這些情緒”。

勞動的、沉默的中老年觀眾

我們想了解中老年觀眾對短劇的看法，向70余位觀眾發(fā)送私信，但只有5位回復。其中，四位認為我們是騙子，拒絕溝通，一位表示：“聊那有什么意思，沒有任何意義。”

我們也請年輕人介紹觀看短劇的長輩，但訪談常遭到老人的拒絕，他們表示不擅長普通話或不愿與陌生人交談。最終，我們只與三位老年觀眾（其中一位只會講閩南話，由孫女翻譯）簡短通了話。年輕人也有拒絕的情況，他們注意到家中老人沉迷短劇，卻很少與之交流，也不好意思追問，只能描述對老人的觀察。

老年人在網絡世界常被視為沉默的群體，我們原本想打破隔閡“看見”他們，但最終“看見”的仍然十分有限。

但一個可以確定的共性是：多數(shù)中老年觀眾對待短劇并非專注熱愛，而是被動接收。在他們隨手瀏覽短視頻時，短劇跳出來，他們就看下去。實際上，他們不會專門看中老年短劇（通常也看年輕短?。?，對題材也沒有明顯偏好，而是“刷到什么看什么”。

多位年輕人觀察到，他們的父母（特別是母親）沒有時間看長劇。短劇一集只需1分鐘，非常適合作為做家務時的背景音，減輕勞動的枯燥。有人發(fā)現(xiàn)母親習慣“左手邊煮飯，短劇放在右手邊”；有人提到母親“聽著短劇干活，做著做著就會笑”；一位母親告訴女兒，她最初喜歡短劇是因為“聲音很唬人”，總有咚咚咚的音效，臺詞直白，聽聲音就能大致了解劇情，這樣不耽誤她的勞動。她很少為短劇付費，通常通過觀看廣告免費解鎖下一集，廣告播放時正好繼續(xù)忙家務。

有的老人是被科技發(fā)展奪去了其他選擇。如今的網絡電視實行會員制，操作步驟復雜。一位74歲的老人說，她只有在子女回家時才能看電視，獨自一人時只能“隨便按，按到哪看哪”。相比之下，手機的操作更簡單。

不過，許多老年人并未真正弄明白短劇。一位中年人提到他70多歲的父親，起初不知道短劇有暫停鍵，擔心找不到，必須看完全劇才能放下手機。有的老人甚至分不清角色和演員。一位60歲的觀眾在短劇評論區(qū)留言：“男才女貌，天生一對，希望你們能夠幸福美滿。”許多年輕人回復她：“那是假的?！?/p>

老人們可選擇的娛樂方式不多，生活半徑往往窄小。一位年輕人告訴我們，她70多歲的奶奶睡眠不好，怕家人擔心，夜晚會關上臥室燈假裝入睡，但實際上整夜在看短劇。因為奶奶聽力不好，外放聲音很大，即使關門也能被全家聽到。白天，全家上班，只剩奶奶獨自在家，她擔心奶奶寂寞，為她下載了一個短劇app，播完一部后會自動播放下一部。從此，這個app每日和奶奶作伴。后來一天，她和奶奶聊起短劇，奶奶說：“我現(xiàn)在已經沒有什么題材是沒看過的了。”

我們最終無法確認，中老年短劇是否真實反映了中老年人的精神需求、這些內容又會怎樣影響他們的精神世界。對他們而言，短劇更像是一種填充，映照出精神生活的空白。

今年春節(jié)，在外獨居的中年護工依舊每天刷三小時短劇；迎來返鄉(xiāng)女兒的母親，刷短劇的時間縮短為睡前半小時；而74歲的阿嬤忙于闔家團圓，將手機里爭吵不休的短劇暫時拋在腦后。

內容來源：正面連接

作者：雷欣謠